Nove tendencije e modernismo jugoslavo: l’«impellenza operativa» negli scritti di Giulio Carlo Argan, pubblicati a Zagabria dal 1960 al 1969

A Zagabria, tra il 1961 e il 1973, le esposizioni di Nove tendencije ospitarono il retaggio dell’Informale e il ritorno al Costruttivismo storico. Nello stesso periodo, gli scritti di Giulio Carlo Argan, che sosteneva l’impegno sociale dell’artista, furono pubblicati e divennero importanti anche per la via jugoslava verso un autonomo modernismo socialista. Gli artisti europei invitati a Zagabria, parallelamente, si riunirono sotto la comune denominazione di Nuove tendenze e identificarono la propria azione sociale come attuabile per mezzo dell’unione tra arte e scienza, grazie a cui si sarebbe potuta sviluppare una nuova metodologia d’indagine del mondo. Tollerate dal Partito Comunista titino per l’aver promosso l’idea di un modernismo socialista, le esposizioni di Nove tendencije ben presto mostrarono che non esisteva una effettiva concordanza tra le rivendicazioni teoriche – lotta al mercato dell’arte, condivisione dei risultati della ricerca e modifica dell’estetica industriale – e le opere d’arte cinetica e optical ivi proposte. Tale questione venne definita da Argan come causata dall’assenza di un impegno ideologico che sarebbe potuta essere risolta grazie a una “impellenza operativa” degli artisti nei confronti della società. Venendo a cadere tale prospettiva, il movimento artistico sorto attorno a Nove tendencije perse così il favore di Argan e finì per essere assorbito dallo stesso sistema che combatteva.